马勺耳机怎么样(摇滚青年为啥都爱Marshall)

折腾HiFi的用户心里其实都有个数:能听现场就听现场。
而在听现场这群人里边吧,又分为两个派别,一类是喜欢古典啊,爵士啊,民谣这类比较安静的爱好者,而另一类,就是喜欢流行啊,摇滚啊,这类比较“热闹”的。
喜欢第一类的这类爱好者,听个现场其实是非常麻烦的,就拿古典音乐来讲,如果要演奏古典交响这类气势磅礴的曲目,必须需要完整的乐团来支撑。而就算是“三重奏”、“四重奏”这样人数比较少的“小团队”,也依旧对演奏空间有较高需求,在器乐发声后,往往需要经过音乐厅室内墙壁反射,当然在这过程中还需要考虑空间混响以及驻波问题,总之对人员以及空间要求太高。
而现在又面临如临大敌的特殊境遇,想在高雅的音乐厅听这类音乐,更是难上加难。
但是像流行、摇滚这类曲目就完全不一样,只要嗓子清亮,音准,有个一两件随身乐器,再配个扩音音箱,就齐活。流行人声对于话筒类设备要求比较高,像蔡琴这类演唱家,一个话筒可能就上百万,而对于接受面更广的摇滚来讲。

吉他手和扩音音箱最重要,前者对于摇滚乐队重要性,和首席小提琴对于古典乐团来讲,旗鼓相当,可以相提并论。
而对于我这种“伪乐迷”“真器材党”来讲,一谈到摇滚,自然会联想到扩音音箱,而在这里做得很有明儿,且最被大众知晓的品牌,自然是
马歇尔Marshall,它有个更为接地气的名字“马勺”。
这个品牌创立于1962年,今年也正巧是马歇尔Marshall成立60周年,如果把它划分到HiFi领域内,其实并不算“长寿”,比这个品牌年代更久远,历史更悠久的品牌比比皆是,但如果把它划分到大众音频消费类。
那可真是一个传奇品牌。
用过它产品的在摇滚圈也是叱咤风云的存在,比如Pete Townsend、Jimi Hendrix、Eric Clapton、Jeff Beck、Jimmy Page、Ritchie Blackmore、Mick Ralphs等等,基本上摇滚圈的“半壁江山”都用过,不过这些都是后期事情了,毕竟在70、80年代,摇滚乐发展已经到巅峰,马歇尔在那个时候也已经成为家喻户晓的品牌。

其实马歇尔Marshall这个品牌其实并不是以音箱发家的,这也是和那些传统HiFi品牌最大区别,不过这点确实为后期“马勺”成为大众知名品牌奠定基础,人家本来一开始就是卖鼓、吉他发家的,在这过程中慢慢就汇聚了一些年轻气盛的青年摇滚音乐家。
有句话说得特别好,慧眼识泰山。
创始人Jim Marshall就发现,如果只卖乐器自然是无法形成差异化,而且正好当时随着摇滚乐兴起,市场上很多扩音音箱已经不能满足摇滚乐团对于音色的需求,这类传统音响声音过于清亮,无法表现出摇滚乐重高音和低音需求,这时Jim Marshall和他儿子Terry就决定招纳贤士,自己制作扩音音箱来满足摇滚用户的需求。

和传统音响品牌以及当时市面上的扩音音箱不同,当时招过来的工程师 Terry本身就是一位杰出的萨克斯手,这样他就把一些“摇滚风格”调音放到了音箱中,至此,马歇尔Marshall独特的调音风格就此诞生。
不论之后的JTM 45 Mark II,JCM800还是现代的Marshall Major IV以及Marshall Minor III便携类耳机产品,声音都极具有很强的品牌声音特点,放在一票音箱中也不泯然众人。

既然调音风格定调,之后的发展就一帆风顺了,但就像很多公司发展后遇到“瓶颈”一样,这次马歇尔Marshall发现产品越来越不能满足用户了,比如很多乐队在演出时候,就需要更多的扩音音箱,但如果只是把每个独立音箱“叠层”放置,这样势必会增加额外体积,而且造型也都非常古板。

当 Pete Townshend需要更多喇叭和4个大型音箱时候,Jim就尝试制作一个平面的 4x12”箱体作为替代,这个箱体比之前的斜面 4x12 要小点,不过仍然可以满足Pete Townshend对舞台演唱的需求。

至此标志性的Marshall Stack就诞生了。
这种体积相对较小,便于移动且有特色的音箱,很快不仅成为演唱会的主要嘉宾,还出现在了各种“地下酒吧”中,这类酒吧因为空间狭小,并不能容纳进演唱会大小的扩音音箱,而 Marshall Stack就正好可以通过“叠加”来实现声音的“扩充”。
在当时这种非常流行的设计,也逃不过时代红尘,但好在马勺让Stack风格永存。
将近50年后的今天,没想到他们会通过Marshall第二代Emberton实现了对Marshall Stack音箱“复刻”。

这也是第二代Emberton便携蓝牙音箱(以下简称Emberton II)最有意思的设计,即通过对多款Emberton II便携蓝牙音箱的“叠加”,这样通过这种特殊码放形态,以及类似“点声源”的发声机制,就能让声音辐射面积更广。
此外,在音箱之间的连接上,也不需要使用任何线材,这对于Marshall Emberton II音箱来讲,太不“现代化”了。
只需要通过连按三次主音箱上边的蓝牙按键,之后再按副音箱上的蓝牙配对按键两次;主音箱顶部指示灯闪烁,副音箱顶部指示灯保持常亮,就说明连接成功了,这时只需要把两个音箱进行“叠叠乐”摆放,就能模拟出 Marshall Stack的这种播放形式。
同时也可以把多台“副音箱”通过蓝牙方式,连接到“主音箱”,组成阵列。

两个Marshall Emberton II音箱通过这种Stack摆放后,声音究竟和单个音箱有什么区别?

这里我把播放模式放在“Marshall”模式,这个模式从我个人听音角度来看,既保持了“马勺”经典调音,同时又加入了现代元素,在保持低频和高频氛围感同时,也让整体氛围变得更加通透。除了因摆放原因让声音更“大”外,在低频量感和下潜以及延伸,都有“可闻”提升。

高频方面的泛音和延伸同样如此,能够明显感觉到在演奏小提琴等弦乐中,弓弦摩擦后的音色不再是单一蓝牙音箱更加偏向于“清亮”,而是有一定“力量感”瞬态响应非常凌厉,这在拨吉他弓弦时候能够非常清晰感受到这种“充盈”泛音的高动态和瞬态表现,听起来爽快就对了。

而在这个模式下的人声最为“突出”,比较近但不贴耳,音色属于中性偏“硬朗”风格,人声线条感同样如此,不过相比于单音箱来讲,提升并不明显。

在声场上就不一样了,这代音箱集成了独特的立体声技术,换句话来讲,在不同位置,都能听到方向正确的声音,我也在“Marshall”“推动”以及“语音”模式下进行了实际聆听,发现“Marshall”下 的声音声场表现最好,横向声场辽阔,但依旧可以感受到一定边际感,别看音箱非常小,却依旧有不错的纵向层次感,人声结像比较突出加之不错的三频表现,让其在“Marshall”模式下,更适合流行曲目、摇滚曲目。
“推动”模式更适合一些现场以及部分器乐表现,这个模式下的高频表现很好,另外在低频量感上也有加强,不过要注意,单个音箱建议放在此模式下,如果是“Stack”模式,就感觉低频过于肥大。
“语音”顾名思义,会加强中频人声表现,不管是单体蓝牙音箱还是“Stack”模式,此EQ下人声都要比其他两种模式更为通透。
内部用“麻雀虽小,五脏俱全”来形容一点问题不大,在内部仍然搭载了两个10瓦全频驱动单元以及两个无源辐射器,也就是两个被动单元,是通过主动单元以及腔体内共同作用来发声,至于更为详细的作用原理,以后有机会再介绍,只需要明白这种结构设计,可以节约机体内部空间,让声音表现更好即可。
在外观设计方面,依旧延续了“马勺”标志性的“金属网罩”以及手写“Marshall”logo,不过因为这款产品定位是户外(从IP67级别防水也可以看出来),因此皮革材质就不是一个好选择了,这款产品另外一个“巧思”设计。

就在于这个可拆卸的“荔枝纹理”硅胶保护壳上,不仅可以在外壳弄脏后直接拆下来清洗,还能起到防滑作用,此外手感也要比一般的户外那种布艺的材质要高级不少。
操作上也非常简单,全机身只有顶部一个金属圆形按钮,这个按键是可以实现上下左右四方向操作的,而通过点按也可以实现快速暂停,这样的好处就是可以和朋友在蹦迪时候,家人来电话“查岗”能快速安静下来。
这款Marshall Emberton II音箱究竟适合哪类人群,如果你是一名户外玩家,希望可以随身携带一款小巧的便携音箱,亦或是一名摇滚音乐爱好者,或者是对于外观设计有要求的用户,那可以买来玩玩,毕竟千元出头价格的无线蓝牙音箱不少,但有个性的却很少。

从当下大环境来看,很难和亲朋好友来一起看喜欢的摇滚演出了,对于大多数用户来讲,只能通过居家来利有限设备收听喜欢的音乐,而这时候,其实往往是挖掘能够给自己带来幸福感的“小物件”的好时机。
毕竟,对于50年前,70年代的摇滚青年来讲,或许听音乐还有体积限制;而50年后的摇滚爱好者可以通过无线方式更自由的听音乐,这本身就是值得庆幸的事情,所以,何乐而不为呢?

最后聊聊Marshall Emberton II音箱在使用过程中的一些问题,首先就是APP下载问题,如果可以提供更加丰富的下载渠道或者扫描二维码方式就更好了,其二如果可以加入APP一键组Marshall Stack的功能,这样就让连接更为方便。在机身上,最好在USB type C处添加一个防水防护盖,这样更能保证气密性。
除此以外,我个人觉得这款Emberton II音箱依旧凭借小巧的外观设计以及便携的体积,以及不错的声音,多样的玩法,长达30小时的续航,让Marshall Emberton II音箱在同类蓝牙音箱中具有不错的“声价比”,另外一个原因,其他品牌这个价位产品基本上是“摆烂”状态,单元数量也没Emberton II音箱多,在玩法上也要更单一。
那么还等什么,1399元的价格赶紧冲。
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THE END
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